{"id":2219,"date":"2025-11-07T14:53:23","date_gmt":"2025-11-07T13:53:23","guid":{"rendered":"https:\/\/www.fastbookspa.it\/?p=2219"},"modified":"2025-11-07T15:02:11","modified_gmt":"2025-11-07T14:02:11","slug":"oscar-farinetti-intervista-la-regola-del-silenzio","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.fastbookspa.it\/index.php\/2025\/11\/07\/oscar-farinetti-intervista-la-regola-del-silenzio\/","title":{"rendered":"Oscar Farinetti, la voce dei libri nel suo primo romanzo"},"content":{"rendered":"\n

Ne La regola del silenzio<\/em>, al centro dell\u2019intervista Fastbook a Oscar Farinetti, il tempo diventa racconto e il silenzio trova voce.<\/h2>\n\n\n\n

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Nell\u2019intervista <\/a>Fastbook a Oscar Farinetti <\/strong>c\u2019\u00e8 una frase che spiega bene lo spirito con cui si \u00e8 avvicinato alla narrativa: \u00abLa morale ce l\u2019abbiamo tutti; il difficile \u00e8 infilarla in un romanzo\u00bb.
Non \u00e8 una dichiarazione teorica, ma l\u2019intento da cui nasce La regola del silenzio<\/a><\/em>, pubblicato da Bompiani<\/a>: trasformare in storia l\u2019idea che ognuno di noi ha del bene e del male, del giusto e dell\u2019ingiusto. \u00c8 questo il cuore del libro, e il motivo per cui Farinetti ha scelto di misurarsi per la prima volta con la forma del romanzo – un terreno dove la sua visione morale deve trovare voce nei personaggi, non nei concetti. E lo fa attraverso Ugo Giramondi, il protagonista del romanzo, che del silenzio fa la sua lingua e il suo rifugio.<\/p>\n\n\n\n

\"Copertina<\/figure>\n\n\n\n

Ugo Giramondi, il lettore che non parla<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Ugo Giramondi, bambino segnato da un trauma, adulto che parla pochissimo ma legge come se respirasse, \u00e8 il cuore del libro. Dentro i libri Ugo entra e fatica a uscire: Kafka, Yourcenar, Il piccolo principe<\/em> e altri maestri che Farinetti cita senza soggezione.
Ugo \u00e8 \u201cbeota\u201d agli occhi del mondo, ma il suo silenzio diventa spazio di pensiero: osserva, collega, elabora. E quando serve, sa leggere ad alta voce le parole degli altri, perch\u00e9 ci\u00f2 che non riesce a dire di suo lo affida ai libri.<\/p>\n\n\n\n

Thrill(ing)<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Per tenere alta la tensione Farinetti sceglie la struttura del legal thriller: un duplice omicidio e un processo che, oltre a muovere la trama, diventano strumento per parlare di vergogna universale e linguaggio della propaganda. Ugo Giramondi \u00e8 accusato dell\u2019uccisione di Augusta, la sua compagna, e di Giorgio, il suo migliore amico, colti in flagrante intimit\u00e0: una tragedia che segna il romanzo fin dalle prime pagine e che lo porta in aula a confrontarsi con la verit\u00e0 e con se stesso.
\u00abLa propaganda non si smonta usando la sua stessa tecnica: bisogna tornare alle parole giuste, all\u2019origine dei problemi\u00bb, dice l\u2019autore. Nel romanzo questo si traduce in un controcanto tra l\u2019accusa, che spinge su certezze facili, e una difesa che ricostruisce, apre, scardina.<\/p>\n\n\n\n

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\"Clessidra<\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
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Tempo, memoria e libert\u00e0<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Tema dominante: il tempo. Non quello astratto, ma quello che organizza la vita di Ugo: clessidre, orologi fermi che segnano l\u2019ora giusta due volte al giorno, esercizi per \u201cstare nel presente\u201d. \u00c8 un\u2019ossessione filosofica ma anche pratica: cosa facciamo del nostro tempo? Con quale rapporto tra memoria (passato), intuizione (presente) e prova (futuro)?
E in scia al tempo, la libert\u00e0. Farinetti la definisce cos\u00ec: \u00abLa libert\u00e0 te la costruisci dentro la coscienza; poi c\u2019\u00e8 la libert\u00e0 sociale, ma la prima nasce dentro\u00bb. Nel libro, le pagine ambientate in carcere spostano l\u2019asse proprio l\u00ec: se la libert\u00e0 \u00e8 un fatto interiore, come incide sul comportamento, sull\u2019etica, sull\u2019idea di responsabilit\u00e0?<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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Famiglia, amicizia, amore, affari<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Farinetti lo ribadisce: non c\u2019\u00e8 nessun \u201c-ismo\u201d in queste pagine. Morale non \u00e8 moralismo. I personaggi – Ugo, Augusta, Giorgio, Luca – vivono nel dubbio: \u00ab\u00c8 terribile attraversare una vita intera senza mai cambiare idea\u00bb, dice. E nel romanzo il cambio di idea non \u00e8 giravolta, ma crescita, anche quando fa male.
La famiglia \u00e8 un\u2019eredit\u00e0 ingombrante e necessaria; l\u2019amicizia \u00e8 fedelt\u00e0 e tradimento; l\u2019amore \u00e8 desiderio e ambivalenza; gli affari sono un terreno dove bellezza ed efficienza provano a coesistere. Ugo, figlio e nipote di una dinastia commerciale, incarna proprio questo conflitto: aggiustare o vendere? Spiegare o semplificare? Conservare o innovare?<\/p>\n\n\n\n

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Una dichiarazione di fiducia verso i librai<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Forse l\u2019affermazione pi\u00f9 programmatica dell\u2019intervista \u00e8 questa: \u00abLe persone migliori sono quelle che hanno dei dubbi, e l\u2019unico modo per farsi venire dei dubbi \u00e8 leggere\u00bb.
La regola del silenzio<\/em> \u00e8 anche una dichiarazione di affetto e fiducia verso il mestiere del libraio. Il romanzo fa ci\u00f2 che Farinetti attribuisce alle librerie ideali: ti mette in mano anche il libro che non cercavi. E, pagina dopo pagina, ti chiede di fermarti quel tanto che basta per pensare.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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\"Numerosi<\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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Struttura in tre movimenti<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Il libro scorre in tre grandi atti – crescita, processo, carcere \u2014 dichiarati fin da subito. \u00c8 una scelta di onest\u00e0 narrativa: il lettore sa dove sta andando, ma non sa come ci arriver\u00e0. In mezzo, un lavor\u00eco sulle parole (dette e taciute) e scorci di filosofia pratica: che cos\u2019\u00e8 l\u2019errore? che cos\u2019\u00e8 la vergogna? cosa distingue il giudizio dalla giustizia?<\/p>\n\n\n\n

Prima prova, diciannovesimo passo<\/strong><\/p>\n\n\n\n

La regola del silenzio<\/em> \u00e8 la prima prova narrativa di Oscar Farinetti, ma il suo diciannovesimo libro. L\u2019autore arriva al romanzo dopo saggi e racconti \u2014 una palestra che qui diventa corsa lunga: cinque anni di lavoro, incontri con penalisti, medici, astronomi, per non \u201cscrivere cose a caso\u201d, come ammette con ironia.<\/p>\n\n\n\n

\"Oscar<\/figure>\n\n\n\n

Perch\u00e9 leggerlo?<\/strong>
Perch\u00e9 mette insieme intrigo e pensiero, perch\u00e9 difende il diritto al dubbio, perch\u00e9 allena a stare nel presente senza perdere memoria e futuro. E perch\u00e9 ribadisce un\u2019idea che ci sta a cuore: i libri non servono a chiudere questioni, ma ad aprirle.<\/p>\n\n\n\n

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