{"id":2566,"date":"2026-04-27T16:39:53","date_gmt":"2026-04-27T14:39:53","guid":{"rendered":"https:\/\/www.fastbookspa.it\/?p=2566"},"modified":"2026-04-27T16:47:30","modified_gmt":"2026-04-27T14:47:30","slug":"beatrice-alemagna-fastbook","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.fastbookspa.it\/index.php\/2026\/04\/27\/beatrice-alemagna-fastbook\/","title":{"rendered":"Beatrice Alemagna: vedere prima di capire"},"content":{"rendered":"\n

Appunti di un incontro<\/h2>\n\n\n\n
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C\u2019\u00e8 un modo molto semplice per capire quando un incontro funziona davvero: a un certo punto smetti di prendere appunti.<\/p>\n\n\n\n

In Fastbook-Pde di Bologna, davanti a numerosi librai, \u00e8 successo con Beatrice Alemagna. Non perch\u00e9 non ci fosse niente da annotare, ma perch\u00e9 la forma stessa della presentazione rendeva inutile scrivere. Circa duecento slide, una dopo l\u2019altra. Nessuna fretta, nessuna didascalia insistita. Solo immagini. E una voce che entrava, spostava, chiariva, e poi si ritirava.<\/p>\n\n\n\n

Non una presentazione, quindi. Piuttosto un attraversamento.<\/p>\n\n\n\n

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Da dove si comincia a guardare<\/strong><\/p>\n\n\n\n

La prima cosa che Alemagna fa \u00e8 tornare indietro. Non ai suoi libri, ma a quelli con cui \u00e8 cresciuta. Pippi Calzelunghe<\/em>, Mark Twain, Maurice Sendak, Beatrix Potter, Tomi Ungerer, Pinocchio<\/em>, Piccolo blu e piccolo giallo<\/em> di Leo Lionni. Non come elenco di riferimenti, ma come materiali vivi. Immagini che non stanno \u201cdietro\u201d il suo lavoro, ma che continuano a starci \u201cdentro\u201d.<\/p>\n\n\n\n

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Non c\u2019\u00e8 la costruzione di una genealogia ordinata. Piuttosto, la sensazione \u00e8 quella di un immaginario che si \u00e8 formato per accumulo, per contatto, per attrito. Un modo di guardare che viene da l\u00ec, ma che non si lascia ridurre a quelle origini.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Le immagini sono indicative. Le pubblicazioni nella presentazione di Alemagna eano spesso estere<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
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\"Alcune<\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
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Il lavoro: disordine, ostinazione, forma<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Quando passa a raccontare il suo metodo, il tono cambia appena, ma non troppo. Non c\u2019\u00e8 mitologia del gesto creativo. C\u2019\u00e8 piuttosto una descrizione molto concreta: il perfezionismo, il bisogno di rifare, la quantit\u00e0 di tentativi. E soprattutto il disordine.<\/p>\n\n\n\n

Il suo spazio di lavoro \u2013 racconta \u2013 \u00e8 un caos. Carte, prove, immagini scomposte. Ma non \u00e8 un caos romantico. \u00c8 una fase necessaria. Le immagini, prima di trovare una forma, devono perdere coerenza, disgregarsi, moltiplicarsi.<\/p>\n\n\n\n

\u00c8 una cosa che si capisce meglio guardando le slide che ascoltandola. Sequenze di prove, varianti, scarti. Il libro finito, a confronto, appare quasi come un punto di arrivo arbitrario. Una scelta tra molte possibilit\u00e0.<\/p>\n\n\n\n

L\u2019infanzia, quella vera<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Quando entra nella sezione \u201cinfanzia\u201d, il racconto si sposta. Non \u00e8 pi\u00f9 una questione di libri o di lavoro, ma di origine. Il padre architetto, la spinta al disegno, alla costruzione visiva. Non solo un\u2019educazione all\u2019arte in senso stretto, ma un\u2019abitudine a pensare per immagini, a costruire mondi.<\/p>\n\n\n\n

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\u00c8 un passaggio breve, ma decisivo. Perch\u00e9 chiarisce una cosa che nei suoi libri si percepisce sempre: l\u2019infanzia non \u00e8 un tema, non \u00e8 un pubblico. \u00c8 una condizione di partenza. Un modo di stare dentro le cose, prima ancora di raccontarle.<\/p>\n\n\n\n

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Urbino, Parigi, la deviazione<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Il percorso passa anche da Urbino, dall\u2019ISIA, dove \u2013 racconta \u2013 si \u00e8 trovata a studiare grafica. Non era quello che cercava. L\u2019illustrazione, in realt\u00e0, l\u2019ha imparata da sola.<\/p>\n\n\n\n

E poi Parigi. Il trasferimento alla fine degli anni Novanta, la scelta di stare altrove, di costruire l\u00ec il proprio percorso. Non \u00e8 raccontato come un gesto eroico, ma come una necessit\u00e0. Ed \u00e8 l\u00ec che cominciano i primi libri, le prime pubblicazioni, il lavoro che prende forma.<\/p>\n\n\n\n

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\"La
La sede di ISIA a Urbino<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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\"Premio<\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
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Oggi Beatrice Alemagna ha pubblicato oltre quaranta libri, tradotti in molte lingue, ed \u00e8 una delle voci pi\u00f9 riconoscibili nell\u2019ambito della letteratura per l\u2019infanzia. Ha lavorato anche come illustratrice per il Centre Pompidou per pi\u00f9 di dieci anni. In questi giorni, durante la Bologna Children\u2019s Book Fair, ha ricevuto il Premio Strega Ragazze e Ragazzi con Sua Altezza Poltiglia. Principessa di fango<\/a><\/em> (Topipittori), che si aggiunge a un percorso gi\u00e0 segnato da numerosi riconoscimenti.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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I libri: dire senza spiegare<\/strong><\/p>\n\n\n\n

C\u2019\u00e8 una sezione che si intitola \u201cCosa raccontano di me i miei libri\u201d. Paradossalmente, \u00e8 quella pi\u00f9 difficile da restituire a parole. Non perch\u00e9 manchino i contenuti, ma perch\u00e9 la modalit\u00e0 resta la stessa: immagini, sequenze, accostamenti.<\/p>\n\n\n\n

Non c\u2019\u00e8 una spiegazione diretta. Nessuna chiave di lettura imposta. Eppure, guardando, si ha la sensazione che ogni libro esponga qualcosa. Non in modo dichiarato, ma inevitabile.<\/p>\n\n\n\n

\u00c8 una forma di autobiografia indiretta, che passa attraverso figure, colori, deformazioni, scarti. Una scrittura visiva che non si mette mai completamente al riparo.<\/p>\n\n\n\n

I primi libri, la Francia, Rodari<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Le prime pubblicazioni arrivano in Francia, e segnano l\u2019inizio di un percorso editoriale che resta profondamente internazionale. Negli anni Alemagna ha lavorato anche con editori italiani, tra cui il Gruppo di Edizioni EL<\/a>, con Einaudi Ragazzi ed Emme Edizioni. Il dialogo con Gianni Rodari \u2013 che lei stessa considera uno dei suoi \u201cpadri spirituali\u201d \u2013 \u00e8 uno dei punti pi\u00f9 riusciti del suo percorso. <\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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\"Beatrice
Beatrice Alemagna e Gaia Stock, direttrice editoriale di Edizioni El<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

Basti pensare a A sbagliare le storie<\/a><\/em>, Uno e sette<\/a><\/em> e La passeggiata di un distratto<\/em><\/a>: libri in cui riesce a entrare nel testo senza addomesticarlo, restando accanto alle parole senza farsi guidare completamente da esse.<\/p>\n\n\n\n

Le influenze: una costellazione<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Verso la fine, arrivano le influenze. Non sotto forma di elenco ordinato, ma come una costellazione: Pearl Blauvelt, Bill Traylor, Klaus Rinke, Filip Jandourek, Paul Cox, Philippe Weisbecker, Louise Bourgeois, Eric Ravilious e molti altri.<\/p>\n\n\n\n

Non c\u2019\u00e8 una linea chiara che le tenga insieme. Ed \u00e8 proprio questo il punto. Non si tratta di derivazioni, ma di incontri. Di immagini che restano, che lavorano sottotraccia, che riemergono in forme imprevedibili.<\/p>\n\n\n\n

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\"Librai<\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
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Quello che resta<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Alla fine delle duecento immagini, non si ha la sensazione di aver \u201ccapito\u201d di pi\u00f9 nel senso scolastico del termine. Non c\u2019\u00e8 una lezione da portarsi a casa.<\/p>\n\n\n\n

C\u2019\u00e8 piuttosto uno spostamento. Un modo leggermente diverso di guardare i libri illustrati. Di considerarli meno come oggetti finiti e pi\u00f9 come processi, stratificazioni, tentativi.<\/p>\n\n\n\n

E forse, per chi lavora ogni giorno con i libri, \u00e8 proprio questo il punto.<\/p>\n\n\n\n

In un luogo come il Fastbook, pensato per la distribuzione, per la velocit\u00e0, per il passaggio continuo delle novit\u00e0, fermarsi davanti a duecento immagini \u00e8 un gesto quasi anomalo. Ma necessario. Perch\u00e9 ricorda una cosa semplice: prima di essere venduti, consigliati, esposti, i libri vanno guardati.<\/p>\n\n\n\n

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